El complejo de grabación de Estudio Montepríncipe representa una obra fundamental de la ingeniería de audio de la era analógica. Su arquitectura acústica fue proyectada y construida en 1979 por el ingeniero Mike Llewellyn Jones, basándose rigurosamente en las escuelas y conceptos clásicos de diseño de Eastlake Audio. El diseño destaca por una gestión purista y pasiva de la energía, combinando un desacoplo mecánico de vanguardia con sistemas de absorción sintonizada de alta precisión.
1. ÁREA DE CAPTURA: ENTORNOS DE GRABACIÓN
Sala Viva (Live Room)
Diseñada para optimizar fuentes de alta energía acústica (baterías, metales, secciones de cuerda) proporcionando una reverberación rica y con carácter, pero controlada temporalmente.
-Aislamiento Estructural: El techo se encuentra completamente suspendido mediante un entramado físico de cadenas. Este sistema actúa como un desacoplo mecánico de masa-muelle, interrumpiendo la transmisión de vibraciones por vía sólida y estructural.
-Resonadores de Helmholtz Ranurados: Las paredes cuentan con un panelado vertical de lamas de madera noble barnizada. La superficie rígida refleja las frecuencias altas, manteniendo el brillo natural. Las rendijas intermedias actúan como cuellos acústicos que dirigen la presión de los medios-graves y graves (80 Hz a 250 Hz) hacia una cámara de absorción interna profunda, eliminando ondas estacionarias y la acumulación de energía en baja frecuencia.
Sala Mate (Dead Room)
Un espacio de absorción crítica con un coeficiente de absorción extremadamente alto en frecuencias medias y altas, eliminando decaimientos acústicos para capturas transitorias puras (voces directas o instrumentos secos). Al igual que la Sala Viva, mantiene el principio del techo suspendido para garantizar el máximo aislamiento.
- Sistema Modular Interconectado: La sala comunica con la Sala Viva a través de una gran cristalera acústica corredera de alta densidad. Este elemento opera como un "interruptor de volumen de aire": si permanece abierta, la Sala Mate hereda sutilmente la energía armónica de la Sala Viva; si se cierra herméticamente, el entorno recupera instantáneamente su naturaleza de absorción absoluta y aislamiento.
Sala Semiviva Pequeña de Madera
Diseñada específicamente para capturar la intimidad de voces e instrumentos acústicos, evitando la frialdad de un entorno puramente absorbente.
- Modificación de Relación de Perforación: Aplica el mismo principio de cavidades de Helmholtz pasivas que la Sala Viva, pero con bloques de madera notablemente más anchos. Al incrementar el área de reflexión lisa y barnizada, la sala retiene e incrementa la proyección en la banda de frecuencias medias (vocalidad y cuerpo de instrumentos), funcionando como un resonador orgánico que aporta una calidez psicoacústica imposible de emular digitalmente.
2. ÁREA DE MEZCLA Y MASTERIZACIÓN: CONTROL ROOM
Concebido bajo la influencia directa del estándar de máxima veracidad de los diseños de la época, este espacio busca neutralizar la firma acústica de la sala para ofrecer una monitorización de fase lineal y una traslación perfecta al mundo exterior.
- Geometría de Compresión y Bafle Frontal: Las paredes frontales y laterales presentan una angulación matemática exacta que desvía las primeras reflexiones lejos del punto de escucha. Los huecos de los antiguos monitores empotrados fueron sellados y unificados por completo con la estructura sólida del bafle frontal, erradicando difracciones y maximizando la simetría de la imagen estéreo.
- Resonadores Frontales Bajo Cristalera: En la pared del bafle frontal, justo en la zona inferior que sostiene la cristalera de comunicación visual, Mike integró una sección de resonadores de Helmholtz ranurados de madera. Este panelado estructural funciona sintonizado específicamente para absorber la presión de frecuencias bajas y medias-bajas que se acumula en la zona frontal, impidiendo reflexiones descontroladas justo debajo del campo de visión del ingeniero.
- Gran Trampa de Graves Trasera: La pared posterior del control oculta una trampa de graves pasiva de gran volumen y profundidad. Absorbe la energía sobrante de baja frecuencia que impacta contra el fondo de la sala, impidiendo cancelaciones por reflexión (comb filtering) y ofreciendo una respuesta de graves directa, seca y fidedigna.
ESPECIFICACIONES DE MONITORIZACIÓN DE REFERENCIA
La sala está equipada con tres sistemas de monitorización icónicos y complementarios, cubriendo todos los estándares del sector:
- PSI Audio A25-M + Subgrave PSI Audio A225-M: El sistema de monitorización principal (mains) analógico de referencia suiza de tres vías, con tecnología de fase lineal CPR y control de movimiento activo (AOI). Una respuesta analítica absoluta.
- PSI Audio A21-M: Monitores de campo medio de alta precisión, ideales para un rango de escucha de máxima coherencia temporal y espacial.
- Yamaha NS-10M Pro: El estándar absoluto de la industria en campo cercano para analizar de forma implacable el equilibrio de la mezcla en frecuencias medias y la respuesta transitoria analógica pasiva.